Richard Kern - Fingered (1986)

Fingered est sûrement le plus fameux méfait de Richard Kern tourné en Super-8. D'après un scénario co-écrit avec Lydia Lunch, Fingered raconte l'histoire d'une "hôtesse de téléphone rose" (Lydia Lunch) qui n'hésite pas à se livrer aussi à la prostitution. Après une passe particulièrement intense, Lydia Lunch fait une balade en voiture avec son client. Ce dernier (Marty Nations) se révèle être un psychopathe ultra-violent. Sexe, viol, meurtres, insanités: en 23 minutes, Richard Kern a réalise un des films les plus outrageants (et drôles) jamais vus. Le spectateur est d'ailleurs prévenu dès le début du film par cet avertissement:

"This film is an EXERCISE in the CAPITALIZATION of an EXPLOITATION that some may find unnecessarily VIOLENT, SEXIST and DISTUGSTING. We therefore suggest the viewer EXECUTE caution and discretion. Although it is not our sole intention to SHOCK, INSULT or IRRITATE, you habe benn warned the we are CATERING only to our own preference as membres of the SEXUAL MINORITY."

Lydia Lunch au téléphone: "Mummy's here, Joey, mummy's here..."

Richard Kern a expliqué dans le livre Deathtripping, the Extreme Undeground, le déroulement du tournage: dix jours à Los Angeles. "I went around looking at different locations and figured what was gonna happen everywhere, and Lydia had some scenes, I had some scenes, and then her and Marty went off to write the dialogue at night and then we'd film for five hours, something like that".

Marty Nations et Lydia Lunch, "je te tiens, tu me tiens..."

Fingered lorgne du côté de la pornographie pour deux raisons. Les scènes de sexe entre Lydia Lunch et Marty Nation ne sont pas - totalement - simulées. C'était déjà le cas dans la précédente collaboration entre Lydia Lunch et Richard Kern, Right Side of my Brain (1985). De plus, les dialogues sont parmi les plus crus qui existent. Entre autres "cunt", "asshole", "bitch" et "dick", le mot "fuck" est prononcé 173 fois en 23 minutes ! Sacrée performance ! Richard Kern explique: "Well Lydia said, I'm gonna make the dialogue just like a porno movie. It's gonna be fuck, fuck, fuck, fuck, fuck, fuck..."

Lung Leg, malheureuse autostoppeuse...

La controversée scène du flingue...

Fingered devait être distribué par le label californien SST mais celui-ci s'est finalement désisté à cause d'une scène où Lydia Lunch se fait violer avec un flingue sur le capot d'une voiture. Richard Kern raconte que ce type de "pratique" est illégal en Californie: "There's some law about that - because of some actress who got raped with a gun or something - that's what they told me - I don't remember".

Ci-dessus, le début du film: une conversation téléphonique avec un tordu qui fantasme sur sa mère. Très instructif. Après Fingered, Richard Kern réalise d'autres courts-métrages, Pierce (1986) et The King of Sex (1987) avant de faire une pause de trois ans. De 1987 à 1990, il s'exile en Californie pour couper les ponts avec New York et décrocher de l'héroïne. Durant cette période, il est bassiste du groupe punk de G.G. Allin, un fou furieux scato et suicidaire. Dans les années 1990, Richard Kern devient à la mode et réalise des clips pour Cop Shoot Cop et Marylin Manson et édite ses photographies érotiques dans des collections prestigieuses. Ses courts-métrages sont réunis dans le DVD Hardcore Collection Extended.

Nick Zedd et New York (1979-1983)

Cinéaste underground très actif dans les années 80, Nick Zedd est le théoricien du Cinéma de la Transgression. Parmi ses œuvres, on compte They Eat Scum (1979), Geek Maggot Bingo (1983), Police State (1987) ou War Is Menstrual Envy (1990-1992). Voir l'ouvrage Deathtripping, The Extreme Underground de Jack Sargeant pour plus de détails. Zedd est aussi l'auteur d'une autobiographie, Bleed Part One (1992) où il revient sur son enfance, ses débuts de cinéaste, sa rencontre avec Jack Smith, les trois mois passés en compagnie de Lydia Lunch (actrice, musicienne et auteur phare de l'époque), ses nuits de dèche et de débauche et les films tournés avec Richard Kern, ici surnommé "Nazi Dick". Un des passages décrit l'ambiance artistique de New York entre 1979 et 1983. Témoignage historique important que nous reproduisons ici.

Nick Zedd, vilain garçon armé...

1979 was a time of renewed energy in the New York film scene. Simoultaneously, people who didn't even know each other were making low budget super-8 features starring members of local bands. I would go to the New Cinema, a storefront on St. Marks Place equipped with a video projector. They would show super-8 movies by Eric Mitchell, James Nares, Vivian Dick and John Lurie. Max's [Kansas City] would show the films of Scott and Beth B. in between bands. Meanwhile, I was showing They Eat Scum at places like Tier 3 and OP Screen, a room on Broadway that had shown Amos Poe's and John Waters' early films. The owner Rafik was an early supporter of underground movies and the only curator left from the sixties who was still open minded enough to show the movies of the "para punk cinema".

Nick Zedd, acteur, dans Thrust In Me de Richard Kern (1984).

I met David Mc Dermott, the diminutive star of Rome 78. He was a skinny painter who dressed clothes from the turn of the century and drove around town in a souped-up Model T. He became the star of my 1980 film The Bogus Man before submerging into his fantasy o living in the year 1900. Lydia Lunch was appearing in films while playing around in a succession of noise bands. Her band Teenage Jesus and The Jerks would do ten minute sets while the audience screamed, "Less!"

45-tour de Teenage Jesus and The Jerks, groupe éphémère de Lydia Lunch.

Before the club scene was corrupted by overpriced tickets and the invasion of out of towners, CBGBs and Max's were a vortex of energy with bands like The Cramps, The Ramones, Suicide, Richard Hell & The Voidoids, Blondie, Stell Tips, The Blessed, The Contortions, James White & The Blacks, DNA and others playing almost every night of the week. Club 57 was the best club in town, featuring joke bands, drag queens, old TV cartoons Japanese animation, fake rappers, lady wrestling tournaments, underground cartoonists and filmakers and a succession of pre-sell-out weirdos like John Sex, Wendy Wild, Klaus Nomi, Ann Magnuson and an endless list of exotic hipsters and shitfaced low life in the days before gentrification ruined the neighborhood. Club 57 lasted until 1983 when, under the tutelage of a junky with itchy fingers, it succombed to mismanagement.